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找人扮演父母:武生演员在表演中必须具备扎实的基本功

俗话说,“台上一分钟,台下十年功”。学习戏曲一定要刻苦打下扎实的基本功底,特别是武生,要求会更高。武生在戏曲表演中必须具备扎实的基本功,在武生的表演格斗中要把握准、稳、狠,充分表现到位,充分发挥出真实的武打场面。戏曲的唱、念、做、打、手、眼、身法步。“打”是戏曲动作中一个重要组成部分。分为“把子功”和“毯子功”两大类。 成都找人扮演父母
  把子功就是我们常说的刀枪把子。如《穆桂英下山》一折“双射雁”辽国打来战表要夺我主宋室江山,杨延景为帅,率兵出征,屡战不胜,边关战急,杨宗保奉父帅之命押运粮草行至穆柯寨,遇见穆桂英,二人为了一只鸿雁争斗起来,做为三关之子杨宗保在他的心目中是看不起一个山寨之女穆桂英的,演员在这时一定要从刻画人物入手,演出杨宗保的英俊与傲气,在二人开打时要从内心出发,打的要潇洒又有轻快的味道,要打出杨家的威风,还要讲究二人合作,有迎有送、相互影响,一套程式“小快枪”,二人交战兵器一碰幺二三打起,�o论是上步、撤步、转身、过来、过去都要掌握把子功技巧,灵活运用到戏里就不会多走一步废步,演来才能把戏扣的严丝合缝。   成都租父母http://www.sczuren.com/

  毯子功就是在毯子上翻腾跌扑的技巧。如:《大破天门》两国交战千军万马,就是靠武打的技巧和各种“挡子”表现出来的翻江倒海的武打场面。胜败一定要让观众看个明白,败者退下,胜者就需要耍个下场枪花或刀花追下。用戏曲的程式动作和自己读戏读角色时的把握,全方位的进入这个角色里,演的时候就好比自己是他,一个抬手一个回头都得演活,这就是戏曲程式的奥妙所在。 
  老天不赏我这碗饭吃,由于练功学习武生,自身嗓子条件的限制,特别是在地市院团的排演武戏的机会很少,在2001年我受院领导安排投入教学工作,当了一名教头。不要抱怨上苍给你太多的坎坷与沧桑,也不要悲叹命运还有太多曲折和跌伤,感恩是人世间的美德,常怀感恩之心,感恩父母,感恩师长,感恩在艺术之路上哺育我健康成长的老师与同行,又让我放飞梦想,并在每个阶段挑战成长,坚信自己的信念,拥有一个美好的梦想,不贪图安逸。 
  山丘后面会有更美丽的风光,为了传承繁荣戏曲我又怀着几乎绝望的戏曲梦想投入到了戏曲教学与传承工作中,我把我学习的知识和老师曾经传授给我的东西又全心全意地传授给我的学生,虽然我自己条件有限,能力水平也堪比不上优秀,但我这几十年来的努力工作,为培养戏曲人才做出了一些微不足道的工作,我想这个梦才刚刚开始,只要有活到老学到老的一股子精神,就能从平常人中、老百姓中发现他们身上值得你学习的地方,我想作为一名演员要的就是这种精神吧!艺术从生活中来要回归于生活中去,这就是我们艺术人所说的艺术要高于生活吧!